文章来源：胶片的味道
想要让一张照片看起来好看，构图是必不可少的。构图并不是一种单一的形式，而是一种引导的形式，构图的最终目标就是让照片中的元素排列的有规律性，符合一般的审美体验，并且有规则的通过一些引导线条或者引导元素将观看者的视线引导至画面中拍摄者想要表现的重心中去。
即使是那些看似杂乱无序的画面，只要我们认定它好看，那么它肯定也会有一种潜藏的规律在其中，而这就是构图。对于一个画面来说，想要创建规律，需要至少满足下面一条或几条规则：平衡、节奏、重复、焦点、对比、统一和运动，再辅以画面中的元素：线条、形状、空间、视觉重量、色彩和纹理，构建一个完整的，好看的画面构图。
对于初学者来说，想要通过复杂的构图形式来表现多个元素主体可能会比较困难，一般我们都会从基础开始练习。最基础的，自然就是三分法了。
三分法非常简单，说到头也只有四条线，将图像分割为九宫格，以及线与线之间交叉的四个点。
在放置画面元素的时候，我们可以将画面中的点元素放置在四个交叉点附近，而将线元素放置在四条线附近，以此营造出一种舒适的读图体验。三分法则来源于黄金比例的审美，画面的三分点恰好接近于画面的黄金点周围，也因此在三分点上放置主体会让画面本身有一种舒适的美感。
人们使用三分法的历史由来已久，早在摄影术出现之前，非常注重引导规则的绘画就早已经在用三分法进行构图。
A Maid Asleep' by Johannes Vermeer (ca. 1656–57)
画面中有唯一重心的时候可以使用三分法则，需要通过将重心放置在三分点上来平衡画面的视觉重量。而有些画面是没有唯一重心的，像是镜像，两边都是一样的画面，这种时候我们就需要使用对称来构图了。
正如名称所说的那样，对称构图是可以折叠的，不论是左右对称还是上下对称，而对称也是几何美学的基础形式之一，将画面一分为二来制造视觉上的平衡。
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但是这里所说的对称并非是狭义上的镜面对称，而应该包含广义上的对比对称。我们可以用一条线就画面等分，然后画面的两侧的内容产生一种等效的关联，这就是对称构图。
对称不仅仅可以用在表现内容上，还可以用来表现背景，让背景看起来更加和谐，然后我们可以将主体放置在画面的中心线上。
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不管是三分法构图还是对称构图，重点就在于如何去定位主体，是将主体放置在对称轴上还是重心点上，这对于那些看起来很明显的主体非常有效。当画面中的主体并不是那么明确的时候，我们可以尝试使用引导线构图来引导观看者的视线。
所谓的引导线构图，就是通过规律让将观看者的视线引导至引导线的终点。引导线有两种，一种是从画面周围指向主体，让主体更加显著，另一种是作为画面本身的构成引导观看者的视线沿着画面叙事方向前进的线条。
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引导线构图可以让画面看起来更有动感，我们身边的很多边界线元素都可以作为引导线存在，像是天际线，建筑物的轮廓线，道路的延伸线等等，引导线不一定要是直线，也可以是曲线，不仅仅是有形的，也可以是无形的。重点在于我们观看画面的视角以及如何利用画面中现有元素来创造一种规则。
照片本身就是有边界的，这个边界就是传感器所能够接收到的画面的范围，也就是照片的边框，是我们的镜头视场所不能达到的界限。但是在这个界限之内，我们同样可以创建一个框架来突出主体。
利用环境中的框，形成照片框架内的框中框。
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子框架说白了就是利用图像中已经存在的元素来构建主体，在画面中寻找框架，在框架中再进行二次构图。不同的是，通过子框架我们可以创建视觉深度，通过在画面中建立图层来创建一些额外的维度。另外，子框架还能提供一个扩展，让我们对画面中的内容进行想象上的延伸。
在我们身边的环境中，能够形成子框架的元素非常多，最简单的莫过于窗户和门，而一些元素交错形成的框架同样可以作为子框架使用，甚至于黑暗中的光也可以成为一个子框架，总之，任何内容，只要能在画面之中成为一个封闭框架的元素，都可以作为子框架来使用。
当然子框架并不一定是一个实实在在的框，它可能是走廊尽头由于透视关系产生的一个小空间，不要将自己的思想局限住，任何空间都可以让你联想出一片新的天地。
当画面中的主体不太明确，或者画面中的背景会干扰到主体的表达的时候，可以开大光圈，将景深收浅，通过将主体和背景的分离来增强主体的表现，同时也会产生更加立体的感觉，为图像增加深度。
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